日惹 記 《藝術家的生存場》

難以用幾個形容詞來描述這趟旅程所帶給我的感受，可能「文化衝擊」這四個很落俗套的字，才能比較好的去形容我所體會到的日惹（Jogja)。日惹作為一個類似於台南的地方，文化古都、舊城充滿著歷史記憶與文化力量的地方，距離首都雅加達(Jakarta)直線距離470公里的古城日惹多了一份在藝術精神上的傲氣。「艺术家都生活在这个城市」一個雕塑家的助理拿著Google 翻譯顯示這一句簡體中文試圖和我交流。這句話在我抵達日惹之前查資料的時候看到過，「一個充滿藝術家的城市」標語式的印象美好的輸入我的腦中，我試圖構出的畫面，無法在台灣的地圖上尋找對應的地點，我原本以為是開頭說的古城台南，但日惹的生態系統可能更貼近一個很活絡的藝術社群，一個全職藝術家的生存場，是藝術「生存」的地方，而不只是「存在」的地方。

這裡的藝術家很獨立也很互助，沒有地方的補助，沒有美術館的支持，沒有大型機構的典藏機制，沒有地方明星學校的輔助介入，生存場的一切都來自於藝術家社群與市場機制運作的結果，甚至像art jog 這種大型的藝術盛典，也是藝術家們的社群主導、互助與贊助所維持的平台，不是雙年展菁英式的策展體系，而是一個強大的草根力量，由下而上的推波助燃。這樣的夢幻「藝術城市」乘載了印尼藝術家們的夢想與一切需求，好像可以用純粹去形容這樣的生態結構，但這種純粹，少了公共資源與制度保護的自由生存狀態，建立在右派的社會邏輯之上。純粹，卻也顯得殘酷，也有某種與台灣截然不同的混濁與不確定，甚至是過與不及的現實重量。

一個收藏家驕傲的說著日惹的藝術社群非常的Informal ，食指在空中比劃大笑著批評政府，那樣的笑像是生存場的勝利者才會出現的笑容，他說他從來沒有看過官方的輔助出現在藝術領域，就算有也是為了要獲取利益辦的都是爛活動，像是日惹馬路邊要開不開的警局，對他們來說只能用suck 來形容那些政府的機構所觸及到的事，在這樣的背景下藝術變得很獨立，也變得很世故。